El televisivo Larry Charles, uno de los creadores de la exitosa Seinfeld, intentó volcar su vena más seria y crítica en este, su debut cinematográfico, para el cual contó con un envidiable reparto. El intento le salió rana: un guión repleto de frases de intencionalidad política, de sentencias que pretenden pontificar acerca de las crisis y conflictos de las sociedades actuales, y el marco de una América ficticia envuelta en las convulsiones guerracivilistas, convierten la película en un mero acopio de escenas deslavazadas, de buenas intenciones torpemente ejecutadas, que dura casi dos horas a pesar de que tiene argumento apenas para unos pocos minutos. A pesar de contar con algunos diálogos interesantes, sin embargo, la película cuenta con un problema que la lastra: es aburrida.

Sin embargo, puede a la larga convertirse en un clásico moderno, en un film de culto, no sólo para los fans de Bob Dylan, protagonista absoluto de la cinta (escrita por él bajo pseudónimo y autor de la banda sonora), sino gracias a sus ocasionalmente acertados diálogos y al reparto irrepetible en papeles de mayor o menor calado que cuenta, además de Dylan, con Jessica Lange, John Goodman, Jeff Bridges, Angela Basset, Bruce Dern, Val Kilmer, Mickey Rourke, Chris Penn, Christian Slater, Cheech Marin, Giovanni Ribisi, Penélope Cruz, Luke Wilson, Steven Bauer o un Ed Harris bajo una cara tiznada de betún negro al estilo de Al Jolson en El cantor de jazz (1927).

La historia, la organización de un concierto benéfico (con un solo artista, Jack Fate-Dylan) por la paz y contra el caos que vive el país, sacado de la cárcel para la ocasión, sirve de pretexto para reunir a unos cuantos personajes que hablan de la vida, de la política, de la cultura y de la sociedad, pero cuya acumulación y lo vago de los distintos mensajes acumulados resta valor y contundencia al conjunto.

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