Cinissimo - el blog del cine

Tras el visionado de esta pseudo película cabe preguntarse si su director y guionista, el británico David Leland, realmente ha adaptado algún pasaje del Decamerón de Giovanni Bocaccio o se ha limitado a inspirarse con el dibujo de la cubierta, porque en este caso la conocida expresión “adaptación libre” es más adecuada que nunca. Formalmente expresado con palabras el argumento de la cinta podría compartir punto de partida con la famosa obra literaria y con alguno de los cuentos de que consta: en la Italia de 1346 unos jóvenes huyen de la peste que asola Florencia y se refugian en unas ruinas. Allí matan el tiempo contándose historias de amor bastante subidas de tono, casi siempre con devaneos de faldas y hábitos con clero de por medio. Una de esas historias nos presenta a Lorenzo (Hayden Christensen, tan acartonado como siempre), un joven noble pendenciero y alocado disfrazado de jardinero en un convento para esconderse de Gerbino (Tim Roth), el hombre que quiere acabar con él por sus continuas correrías amorosas. En el convento Lorenzo conocerá el amor gracias a una desconocida (Mischa Barton) a la que intentará encontrar, que resulta estar pretendida por Gerbino.

Con un dubitativo tono entre la comedia, el drama y la película romántica, sobre el papel puede cumplir estéticamente con su carácter de adaptación, aunque no respeta ni por aproximación el espíritu ni las cargas de profundidad que contiene la obra de Bocaccio. Roth como villano caricaturesco, Christensen como guaperas sin otra cosa que poder aportar más que su careto facial, Barton como mujer florero importada de una famosa serie de televisión como si cumplir en un telefilme fuera suficiente para empaparse de lo necesario para interpretar un clásico de la literatura, no parecen la mejor elección para esta historia, como tampoco lo son el guión ni la dirección de Leland, irrelevantes, cargantes y, en definitiva, innecesarios.

En resumidas cuentas, mezcla artificiosa de aventura, acción, erotismo, capa y espada con pretensiones de épica pero que queda en tópica y completamente alejada del sentido de una obra inmortal que supo leer mucho mejor el gran Pier Paolo Pasolini en su película de 1971. Pensar que ésta y la película de Leland parten de un mismo original da escalofríos. Hace falta algo más que un título y un cartel engañosamente calenturientos, actores metrosexuales y enseñar un poco de carne para captar el sentido de la buena literatura y convertirla en imágenes dignas.