Cinissimo - el blog del cine

Brick, de Rian Johnson, supuso en su momento una de las mayores y mejores sorpresas del mal llamado cine independiente, sobre todo por su acertada combinación de estética indie, precariedad de medios, intérpretes pseudodesconocidos y referentes de altura provenientes del mejor cine negro de la época dorada de Hollywood. Con estos elementos, Johnson elaboró un laberíntica e intrincada trama de intriga que tiene un instituto del sur de la soleada California como lúgubre escenario de una historia sórdida, pesimista y, en algunos aspectos, ingeniosamente irónica.

Brendan (Joseph Gordon-Levitt) es un estudiante inteligente pero no muy amigo de mezclarse con los demás. Al menos hasta que su ex, Emily (Emilie de Ravin) desaparece inesperadamente por oscuras razones relacionadas con ciertas malas compañías y le presencia de las drogas en el instituto. Sin haber podido olvidarla del todo, e intrigado por las razones de la extraña y repentina desaparición de la chica,  se embarcará, con la ayuda de su amigo apodado Cerebro (Matt O’Leary) en una patética y aguda investigación en la que los compañeros de estudios adquirirán una dimensión siniestra y peligrosa y cuyos hilos están manejados por un extraño traficante que vive en casa de sus padres, Pin (Lukas Haas).

Bien acogida en el Festival de Sundance de aquel año, la película no abandona nunca la ironía y el ingenio a pesar de una trama tan confusa, rocambolesca y morbosa, y se maneja adecuadamente en el suspense. Los personajes, ciertamente ricos y complejos (mucho más de lo que podría esperarse de una historia de adolescentes proveniente de Estados Unidos), mantienen la tensión y la intriga incluso más allá de los momentos puntuales en que el entretenimiento es devorado por los recovecos de la trama, aunque difícilmente el espectador llega a conectar con ellos. Quizá ese sea el punto flaco de la película, la extrema frialdad, la distancia narrativa con que se nos presenta la historia, que la vuelve incómoda, desasosegante; algo que ni su imaginación ni su originalidad, ni tampoco su poder para reinventar o readaptar las claves del género, pueden mitigar del todo.