Cinissimo - el blog del cine

La sombra del poder, adaptación de una miniserie emitida por la BBC británica (sonrojante comparación si nos remitimos a las miniseries que produce la televisión pública estatal española) dirigida por Kevin MacDonald, resulta un eficiente y absorbente, para variar, ejercicio de thriller político, género que se está poniendo de nuevo de moda gracias a la moda de lo conspiranoico con títulos como The international, por ejemplo. En este caso, un político de Washington, Stephen Collins (Ben Affleck), y un periodista, Cal McCaffrey (un muy fondón Russell Crowe), amigos hace tiempo hasta que su relación se rompió por culpa de una mujer (Robin Wright Penn), se ven envueltos en una investigación en torno a una serie de muertes que guardan relación con una investigación del Congreso norteamericano sobre las actividades de algunas empresas de seguridad privadas (conocidas históricamente y sin eufemismos como mercenarios, al menos hasta la llegada de la CNN al mundo de la intoxicación informativa) en las zonas de guerra provocadas por Estados Unidos: Afganistán e Iraq. A la investigación policial de los hechos se le superpone el trabajo periodístico, en el que McCaffrey cuenta con la ayuda de Della (Rachel McAdams) y las reticencias, dudas y malos humores de su jefa (Helen Mirren), y en el que irá poco a poco introduciéndose en negocios subterráneos que existen bajo la capa de respetable política que existe en el Congreso.

El buen reparto, sin ningún alarde de interpretación pero al menos solvente y creíble (al que hay que añadir a un magnífico, como casi siempre, Jeff Daniels), ayuda a la solidez de esta eficaz intriga política, que bebe de los clásicos del género (especialmente de Todos los hombres del Presidente, de Alan J. Pakula) en lo que al retrato casi nostálgico del periodismo como instrumento imprescindible para el mantenimiento de una buena salud democrática (faceta cada vez más desaparecida), pero que, a pesar de mantener las bases de la exitosa serie en que se basa, no termina de ser redonda, sin ser tampoco fallida. El giro final, sin ser del todo previsible, tampoco deja satisfecho, convencido, no proporciona un cierre totalmente coherente a la historia, contribuyendo a aumentar el escepticismo sobre lo visto y a hacerse nuevas preguntas en lugar de contestarlas y cerrar el puzzle.

Elegante, apasionante por momentos, sí es cierto que, como es habitual en el cine americano, se superpone cualquier intención de profundidad de análisis sobre temas como la relación entre lo público y lo privado de los personajes públicos o la naturaleza del control de la información y de la verdad como instrumento de gobierno al mero espectáculo y devenir narrativo de la acción, aunque en su aspecto meramente de thriller de entretenimiento consigue resultar inteligente, ingenioso, ágil, enrevesado sin resultar laberíntico, pero que a medida que se acerca al final se hace cada vez más convencional hasta saber a ya visto.

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