Cinissimo - el blog del cine

The Hollywood Reporter informa de que el director cántabro Nacho Vigalondo dirigirá su nueva película, titulada Gangland, en América. Tras la estupenda acogida (mucho mejor que la dispensada en España) a la extraña (y, en opinión de quien escribe, fallida y tramposa) Los cronocrímenes, cuyo remake precisamente está siendo producido por Tom Cruise, Vigalondo se encargará de dirigir la historia de unos programadores de videojuegos que, en el proyecto de  creación del que va a ser el juego más realista de todos los tiempos, se meten en complicaciones con la mafia.

Así, huyendo de las enormes dificultades que en la cinematografía española encontró para poner en pie su primer largometraje, incluso a pesar de su laureada reputación como cortometrajista que incluye una nominación al Oscar, Vigalondo se pone en manos del guionista Pat Healy y del productor Steve Zaillian (coproductor, junto a Cruise, del remake americano de Los cronocrímenes) para conseguir el tiempo y los medios necesarios para esta historia, como siempre, entre la comedia, la realidad y la fantasía de ficción, incluso de ciencia ficción.

Buena noticia sin duda para Vigalondo y muy mala para el cine español, que ve cómo una vez más los directores que pretenden incidir en los temas y las estéticas menos trillados y tradicionales en nuestro cine, han de marcharse fuera para ver sus expectativas respaldadas. Y es verdad que rara vez estos experimentos logran algo más que ser una mala copia de los, ya de por sí, mediocres originales americanos, pero también lo es que el cine español desperdicia inmejorables ocasiones para abrirse horizontes de estilos, temas y espectros de público, además de sacarse de encima ese enquistamiento en los dramas y comedias urbanos, las retrospectivas de la guerra civil y las superproducciones de corte histórico coproducidas con otros países. Desde luego, creativamente hablando y en cuanto a calidad, el cine español no está tan mal como parecen indicar los mediocres productos que logran el apoyo de las carteleras, pero no puede permitirse en ningún caso el lujo de prescindir de directores cuyos gustos van más allá de lo académico, por bueno que sea mantenerse fiel a una forma de hacer y de entender el cine que no nos haga caer en los mismos hastiantes engendros que el cine comercial americano.