Este interesante thriller debut de Mark Pellington en la dirección (el mismo director de Mothman: la última profecía o el musical U23D) es, o pretende ser, un compendio de muchas cosas: película de intriga montada sobre un misterio vecinal, un suspense político y un drama psicológico, a la vez que se inscribe dentro de esa corriente tan exitosa de finales de los noventa que implica un final sorpresa, completamente inesperado por el espectador, que es continuamente manipulado y dirigido hacia una expectativa que finalmente es truncada con otro final por completo distinto pero igualmente esperable con una asimilación objetiva, y no tendenciosa, del planteamiento de la acción.

La historia nos presenta a Michael (Jeff Bridges), un profesor experto en cuestiones de terrorismo y movimientos políticos violentos que, tras la muerte de su esposa, intenta sobrevivir al trauma en compañía de su hijo y de una alumna que además es amante. Los nuevos vecinos (Tim Robbins, Joan Cusack) tienen hijos de la edad de Grant, y por ello poco a poco entablan una amistad, aunque paulatinamente Michael empieza a sospechar de ellos, intuye que algo ocultan, que esconden un secreto. Nadie parece entender sus sospechas, y cuando llega a pensar que incluso tienen que ver con el accidente que costó la vida a su esposa, todos lo interpretan como un delirio. Sin embargo, no se equivoca del todo.

Leer el resto de este artículo »

Paul Laverty es el guionista de cabecera del actual referente del cine social y político en Europa, el británico Ken Loach. El talento visual del director para mostrar sus crudas historias de realidad social no sería tan efectivo sin la indispensable colaboración de Laverty en la construcción de historias que giran en torno a los efectos que en los individuos tienen las injusticias políticas y sociales, casi siempre desde un punto de vista reivindicativo, en la búsqueda de mostrar a un espectador aburguesado los conflictos sociales y políticos que, lejos de garantizar los derechos que las constituciones plasman, coartan su libre desarrollo y sus posibilidades de una vida mejor, y que se esconden bajo la capa de autocomplaciencia de una sociedad occidental demasiado ocupada en vivir en un escaparate como para concienciarse y asumir que conceptos como justicia, libertad o felicidad deben ser algo más que palabras.

Laverty, un escocés licenciado en Filosofía en Roma y en Derecho en Glasgow, goza de una amplia experiencia en cuestiones sociales adquirida durante su periplo centroamericano, con estancias en Chiapas (México), Guatemala, El Salvador o, sobre todo, Nicaragua, país en el que prestó ayuda a una organización pro derechos humanos. De esa experiencia nació su primer guión para Loach, La canción de Carla (1996), con Robert Carlyle como protagonista. A ésta siguieron Mi nombre es Joe (1998), Pan y rosas (2000), Sweet sixteen (2002), el guión para el cortometraje de Loach dentro del proyecto 11/09/01, sobre los atentados al Worl Trade Center de Nueva York, o El viento que agita la cebada (1996).

El cine de Loach, los guiones de Laverty, aun salpicados en ocasiones por la demagogia, destacan precisamente por tomar como punto de partida realidades incómodas con las que sacudir las conciencias de ociosos espectadores que, a menudo, son ajenos a los problemas que su cine plantea y que no tienen fronteras ni son producto de la ficción.

La actriz francesa Marion Cotillard, flamante ganadora del Oscar por su papel de Edith Piaf en La vie en rose ha destapado la caja de los truenos en parte de la sociedad estadounidense por unas antiguas declaraciones anteriores a la entrega de los Oscar, formuladas a la revista Paris Première en las que, presuntamente, dudaría de la versión oficial de los atentados del 11 de septiembre de 2001 en el World Trade Center. Tal es así, que la parte más extremista del mundillo cinéfilo norteamericano con presencia en internet ya ha pedido que se le retire el premio.

En puridad, las declaraciones de Cotillard no ponen en tela de juicio la verdad oficial sobre los atentados, sino que más bien expresa su fascinación por las diversas teorías de la conspiración que circulan por todo el mundo y que son amplificadas gracias a internet, la televisión y los centenares de libros que se publican sobre ellas. Partiendo de un caso francés, la muerte del cómico Coluche debida a un accidente de tráfico que en Francia cuenta con una leyenda urbana acerca de su condición real de asesinato premeditado, Cotillard habla de otras presuntas conspiraciones como por ejemplo la presunta fabricación en estudio de las imágenes de la llegada a la Luna en 1969.

La interpretación tendenciosa de las declaraciones de Cotillard se basan en la comparación que establece entre el rápido derrumbe de las Torres Gemelas con el incendio de más de 24 horas en la Torre Windsor de Madrid, y que no logró destruir su estructura, lo cual, según la actriz, induciría a dudar de ese rápido desplome, lo cual ha hecho montar en cólera a determinados sectores radicales de Estados Unidos.