Entre los próximos 27 de agosto y 6 de septiembre tendrá lugar la edición número 65 del Festival de Venecia, con más cine italiano que nunca (ya se sabe que el cine italiano siempre tiene su cuota de premios asegurada en este evento) y con platos fuertes como la presencia de Takeshi Kitano, Barbet Schroeder, Jonathan Demme, la nueva película del casi centenario cineasta portugués Manoel de Oliveira, o el debut tras la cámara del guionista mexicano Guillermo Arriaga, ya sin Alejandro González Iñárritu.

Serán 14 las películas italianas a concurso en diferentes secciones, aunque también sube cuantitativamente la presencia (ineludible en cada festival) del cine asiático, con tres producciones japonesas y otras procedentes de China, Tailandia y Filipinas. En total serán 21 películas las que compitan por el León de Oro, que otorgará un jurado presidido por Wim Wenders y que cuenta entre sus miembros con la actriz italiana Valeria Golino, la directora argentina Lucrecia Martel o el norteamericano John Landis (que nunca antes se vio en una de éstas).

No hay ninguna película española, exceptuando la fórmula de la coproducción (con Francia y China, en el caso de 35 Rhums, de Claire Denis y Heshang aiging, de Jia Zhangke), que compita en sección oficial.

Apasionante drama judicial sobre un caso real, esta película del franco-suizo Barbet Schroeder encumbró a Jeremy Irons definitivamente como actor de fama mundial, aunque desde entonces se haya mantenido entre la fina línea del cine marginal y lo más burdamente comercial. En este caso dio vida a Claus von Bülow, aristócrata europeo que a mediados de los ochenta fue acusado de intentar asesinar a su millonaria esposa (Glenn Close).

Alan Dershowitz, hoy en día personaje importante del lobby israelí en Estados Unidos y por entonces abogado del Bülow real, aprovechó el tirón mediático originado en Estados Unidos publicando una novela sobre su experiencia. La película, basada en ese libro, nos lleva a través de una intriga apasionante de forma inteligente, sin aburrir, sin dar respuestas o indicios antes de tiempo, ofreciéndonos los entresijos procesales del caso, la detallada investigación por parte del abogado (Ron Silver) y su amplio equipo de investigadores, varios acontecimientos narrados como flash-back, el testimonio de la propia víctima y los soberbios fragmentos que transcurren en las vistas orales (primera instancia y apelación) que se suceden. Destaca sobre todo el magnífico guión de la película, que huye del hecho real y de la naturaleza documental del caso y construye un sólido drama ficticio de personajes en el que las interpretaciones son redondas.

Visto por muchos como un tratado de la caída de un poderoso o una crónica decadente de la aristocracia, la película, precedida del escándalo mediático que siguió al primer juicio (en el que Bülow fue condenado) y el segundo (en el que fue absuelto), no se moja. Es el espectador quien debe decidir, a la vista de los indicios, investigaciones y pruebas de la absorbente trama, si Jeremy Irons podría haber intentado acabar con su “querida” esposa.