Un antipático publicista neoyorquino (abominable, como casi siempre, Colin Farrell) sufre la extorsión de un lunático francotirador (voz en off de Kiefer Sutherland, realmente lo mejor de la película) mientras se encuentra utilizando una cabina telefónica; si se le ocurre cortar la comunicación, disparará y acabará con él. Esta es la premisa de un guión de Larry Cohen que permaneció más de veinte años durmiendo el sueño de los justos en un cajón de un estudio de Hollywood. Y bien podría haberse quedado en él hasta que alguien discurriera qué poder hacer con el resto de la película y los personajes y no terminar estropeando como Joel Schumacher una buena idea con torpezas reiteradas en este producto de bajísimo presupuesto rodado en doce días.

Porque la película presume de una profundidad, de un mensaje con contenido trascendente que no tiene. Lo único con algo de gracia ocurre dentro de la cabina: determinadas fases de la conversación, la voz de Sutherland, la cara de caguetas de Farell (sin mérito alguno ya que es un actor que se limita a pasear una única cara por casi todas sus películas, siguiendo el estilo interpretativo “Brad Pitt actor’s studio”)… Lo demás, innecesario, prescindible, superfluo. La supuesta solidez de la historia no es más que una sarta de incoherencias e insensateces acumuladas, sin lógica, verosimilitud ni sentido alguno, y la estética de la película sigue la estela marcada por la MTV en una especie de videoclip de algo menos de hora y media, brevedad que es también una de las mejores notas de la película.

Pensando en esta trama como propia de un capítulo de Alfred Hitchcock presenta, cabe preguntarse qué hubiera hecho un genio de verdad con este planteamiento y la conclusión parece obvia.

El 29 de febrero se estrena en España Vantage Point (En el punto de mira), película protagonizada por Dennis Quaid, William Hurt, Forest Whitaker, Sigourney Weaver y Eduardo Noriega y dirigida por Pete Travis, en la que, con pretensiones que deambulan entre Akira Kurosawa (Rashomon) y las historias desordenadas de Quentin Tarantino, el autor de la estupenda Omagh (2004) nos obliga a perder hora y media de nuestro tiempo con un thriller vertiginoso y absurdo sobre el intento de asesinato del presidente norteamericano (otra vez) contado desde múltiples puntos de vista y que carece por completo de sentido y emoción por culpa de un guión lleno de cabos sueltos. Película sólo apta para seguidores del thriller por sí mismo, para quienes no se hacen preguntas ni buscan sentidos.

Por lo que a nosotros nos toca, al menos la acción tiene como marco los reconocibles y hermosos exteriores de Salamanca.