Cinissimo - el blog del cine

En algunos sectores de la sociedad española el franquismo sigue siendo una herida abierta y todo lo que rodea la guerra civil, la dictadura, la represión y los crímenes cometidos durante cuarenta años continúa siendo un tema espinoso, sobre todo para aquellos que, queriendo disfrutar de su aparente respetabilidad y conservar su imagen de “demócratas de toda la vida”, deben su actual y privilegiado estatus a los cumplimentos ofrecidos al régimen, a la anterior pertenencia a sus filas o a los parabienes recibidos de él, o se identifican, pública o implícitamente con sus actos y declaraciones con respecto a aquella época, como herederos de planteamientos totalitarios y continuadores de una forma excluyente, soberbia y paternalista de entender la sociedad española. Por eso no es de extrañar la polémica, un tanto desapercibida en los medios de comunicación, sobre todo de tendencia conservadora, levantada por La vida en rojo, la película de Andrés Linares, adaptación libre de la novela de Isaac Rosa El vano de ayer.

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A la cinematografía española le cuesta mucho explorar géneros que en otras latitudes son, sin embargo, pieza fundamental de sus producciones fílmicas. El thriller político es uno de ellos, y por eso hay que valorar el esfuerzo de la directora Patricia Ferreira (que más adelante exploró la vena del thriller con la adaptación de El alquimista impaciente, la novela de Lorenzo Silva) por llevar a la pantalla una intriga que mezcla acción y drama sentimental con secretos políticos relacionados con una etapa relativamente reciente como es la transición española y que sigue incomodando a muchos que pueden darse por aludidos.

Paloma (Ana Fernández) es una joven psiquiatra que se hace cargo de un hospital en Galicia. Uno de sus pacientes, Mario (Miguel Ángel Solá) resulta un objeto de estudio interesante debido a su extraña dolencia, el síndrome de Korsakov, por el que padece lagunas de memoria rotas por recuerdos repentinos y turbadores. La investigación de Paloma, su zambullida en el pasado de Mario le acerca más a él, pero también la sumerge en un pasado que hay quien no quiere que salga a la luz y que proviene de los convulsos años setenta españoles, de las tendencias involucionistas que amenazaron los balbucientes instantes del nacimiento de la democracia.

Película sólida, arriesgada, sin recovecos de guión ni trampas de argumento, interesante, muy bien interpretada (secundarios de lujo como Héctor Alterio o Mercedes Sampietro acompañan a rostros eficaces como Roberto Enríquez o Ingrid Rubio) que aborda un tema difícil, duro aún de recordar para muchos, y pesadilla a olvidar o a camuflar para otros.