Ante el próximo estreno de W., cinta dirigida por el (casi) siempre polémico - para las conciencias norteamericanas más conservadoras e inmovilistas, se entiende – Oliver Stone, y que se introduce en las catacumbas de la administración del presidente George W. Bush y los tejemanejes de negocios personales en la Casa Blanca durante sus últimos ocho años de mentecatez, el canal de televisión Fox News, de cuyas afinidades ideológicas, políticas e incluso familiares con el actual presidente norteamericano ya dio pruebas suficientes Michael Moore en su fenomenal Fahrenheit 9/11, ha iniciado una ofensiva mediática en contra de la nueva película de Stone, en cuyo reparto hay nombres como Josh Brolin (George W. Bush), Elizabeth Banks (Laura Bush), James Cromwell (George H. W. Bush), Ellen Burstyn (Barbara Bush), Thandie Newton (Condolezza Rice), Jeffrey Wright (Colin Powell) o Scott Glenn (Donald Rumsfeld).

En concreto es Bill O’Reilly, un habitual defensor de las tesis belicistas y reduccionistas de derechos civiles del actual gobierno norteamericano desde su show en ese canal, el que se ha prestado a promocionar gratuitamente el film intentando crear una imagen del director acorde con las etiquetas de traición y deslealtad con que suelen tildarlo los sectores más conservadores de la política americana y en aras de promover el respeto que la Casa Blanca merece, además de criticar la falta de rigor con que la película (que él no ha visto) trata los asuntos políticos de los últimos años y el gusto del director por la crítica gratuita, el lenguaje panfletario y el recurso a la polémica como única forma de esconder su falta de talento. Es decir, las mismas armas con las que, de manera infructuosa, se trató de desprestigiar a Michael Moore.

La película, que se estrenará en Estados Unidos semanas antes de las elecciones del próximo noviembre, será la primera sobre un presidente norteamericano que llegue a los cines con él en ejercicio, y quizá es por eso que algunos sectores temen que las revelaciones o el punto de vista de la cinta puedan influir en los resultados o manchar la imagen del presidente saliente, algo, la imagen para la posteridad, que suele preocupar mucho a los políticos conservadores. Stone, que ha alabado a la productora Lionsgate por la conservación de su independencia y su defensa del proyecto ante las enormes presiones políticas recibidas desde todos los frentes, parece volver al terreno de lo políticamente incorrecto que abandonó incomprensiblemente con World Trade Center y su edulcorada visión de los acontecimientos del 11 de septiembre de 2001.

Lo que atrae especialmente de esta película, que por su tema principal anda muy alejada del interés de gran parte del público, como de quien escribe sin ir más lejos, es la perfección de su guión y la soltura y sutil elegancia con la que Stephen Frears se mueve en un terreno resbaladizo, si no pantanoso. Porque en su acercamiento a los acontecimientos que siguieron a la muerte en París de la antigua esposa del Príncipe Carlos, a mitad de camino entre la política de Estado y los ecos de sociedad, logra mantener un sobrio equilibrio no exento de ácida crítica y de una perspectiva abiertamente irónica.

La historia, tratada con inteligencia y tacto, nos ofrece la evolución de los acontecimientos dentro y fuera de Palacio, en el interior de la familia real y en Downing Street, con un Tony Blair laborista (lo más parecido que tienen en las islas británicas al pensamiento de izquierdas) recién convertido en Primer Ministro que debe bregar con las absurdas tradiciones y límites de una monarquía fosilizada y la conmoción de un pueblo ante una desgracia nacional. El guión y el magnífico trabajo de los actores (James Cromwell, Michael Sheen, y una Helen Mirren superlativa), permiten dibujar a la perfección los personajes y las diversas situaciones de manera aguda, inteligente y muy entretenida, logrando conjurar todos los peligros de tratar una historia demasiado reciente con personajes que todavía viven y son protagonistas, logrando que los caracteres de la película sustituyan sin mucho esfuerzo a rostros que son verdaderos iconos del mundo contemporáneo, mérito también del equipo de dirección artística, estilismo, maquillaje, peluquería y vestuario.

Interesante aportación del cine europeo al cine político, si bien como extraño híbrido de crónica política, prensa rosa y panegírico hagiográfico de la figura de Diana Spencer, uno de los iconos de la segunda mitad del siglo XX para muchos, o personaje al que los intereses económicos y los artificios de la moda convirtieron en desmesurado obviando su real (y conveniente) irrelevancia.

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