La pasada huelga de guionistas con sus tres meses de duración causó efectos irreversibles en múltiples proyectos de cine y televisión: programas pospuestos, series suspendidas, temporadas finalizadas antes de tiempo, rodajes aplazados, desajustes en las agendas de actores y directores de Hollywood que han obligado a modificar repartos, planes de filmación y fechas de estrenos… Pero la huelga también tuvo consecuencias positivas, y no sólo en relación a la mejora de condiciones de trabajo de unos profesionales indispensables como son los escritores. Muchos guionistas dedicaron el tiempo libre que les dejaba la huelga a dirigir sus procesos creativos a ideas y productos alejados de las series y películas que figuran en sus contratos. Muchos de esos proyectos verán la luz en Strike TV, un canal de televisión lanzado por Internet que emitirá la cincuentena de programas, series y cortometrajes nacidos durante los meses de paro. El fundamento del nuevo canal, además de difundir esos nuevos trabajos es servir de plataforma para otros creadores, de escaparate para sus obras, y garantizarles una libertad creativa total y un control absoluto y sin injerencias sobre cada uno de sus productos.Guionistas de películas como La jungla de cristal, de series como The Office o de programas televisivos como el legendario Saturday Night Live son los promotores de esta idea que abre sus puertas a todos los sindicatos de guionistas de Hollywood y a todo aquel escritor que necesite promoción o difusión para sus trabajos, en un proyecto que pretende nutrirse económicamente de la publicidad, como un canal de televisión convencional, aunque los responsables del canal han anunciado donar los beneficios de los primeros meses a diversos fondos de ayuda a los actores que se vieron perjudicados por la cancelación de programas, series y películas durante la huelga.

El gran cineasta John Frankenheimer, uno de los maestros del cine de acción de todos los tiempos, mantuvo una carrera tan larga como irregular no exenta de buenos trabajos (Los jóvenes salvajes, 1961; El mensajero del miedo, 1962; El hombre de Alcatraz, 1962; Siete días de mayo, 1964; El tren, 1964; French connection II, 1975; El pacto de Berlín, 1985; Ronin, 1998). Entre sus títulos más discutibles se encuentra esta intriga mediocre y tópica de 1989 sobre un detective de Los Ángeles (el claramente inapropiado Don Johnson)con abundantes problemas personales que lo llevan a un difícil equilibrio psicológico (en la mejor línea del John McLane de La jungla de cristal, cuya primera entrega se estrenó el mismo año) con su ex mujer y sus compañeros de trabajo y que, investigando lo que parece un simple homicidio de un policía en un control rutinario, termina destapándose como un complot de la ultraderecha más reaccionaria latente en las zonas rurales del medio oeste norteamericano.

Rodada en un formato casi televisivo y con una dirección absolutamente convencional, la película, sin sorpresas, sin giros, sin sobresaltos, siguiendo las líneas más manidas del género, cumple con la única función que puede convencer al espectador, el puro entretenimiento salpicado de escenas de violencia, acción y diálogos malsonantes y en ocasiones ácidos (al igual que el John McLane de Bruce Willis, insistimos), mientras a Johnson, en plena cresta de la ola tras su éxito en la serie televisiva Corrupción en Miami (Miami vice) y a punto de hacer naufragar en su carrera, muestra sus claras limitaciones como intérprete incluso en un papel sin sorpresas ni recovecos que le viene grande. William Forsythe y sobre todo, las escasas apariciones de esa estupenda actriz con mala suerte llamada Penelope Ann Miller compensan algo la superficie plana e irrelevante de un film que no está a la altura de lo mejor de Frankenheimer.