David Morse es uno de los más reconocibles actores de reparto del cine norteamericano actual. Su imagen resulta indisoluble de algunos de los más recordados éxitos recientes del cine de acción (La roca, Michael Bay, 1996), películas más mediocres del mismo género (Memoria letal, 1996; Negociador, 1998), thrillers más o menos convencionales (37 horas desesperadas, de Michael Cimino, Al cruzar el límite, Prueba de vida), algún que otro drama interesante (Locos en Alabama, Antonio Banderas, 1999; Bailar en la oscuridad, Lars Von Trier, 2000; Corazones en Atlántida, Scott Hicks, 2002) e incluso la ciencia ficción (Doce Monos, Terry Gilliam, 1995) o el drama carcelario (La milla verde, Frank Darabont, 1999).

Con un físico idóneo para dar vida a personajes rudos en el marco de tramas de acción y violencia, posee no obstante un rostro y unos matices interpretativos que no le hacen desentonar al encarnar personajes dramáticos en narraciones más intimistas y dramáticas. En su carrera, iniciada en 1980 con Richard Donner, ha ido alternando unos y otros papeles, aunque por los resultados en taquilla su nombre venga ligado casi siempre al cine de acción. Su último papel ha sido en el thriller Disturbia, thriller que coprotagoniza junto a Carrie-Ann Moss y Shia LaBeouf, en el que encarna a un sospechoso de ser asesino en serie.

Últimamente especializado en papeles de acción, su gran personaje dramático está aún por llegar, y amenaza con no llegar nunca si, aun contando con sus buenas interpretaciones, no escoge mejor los proyectos en los que interviene.

Segunda película del movimiento Dogma 95 tras la espléndida Celebración (Festen, de Thomas Vinterberg), Lars von Trier utiliza las rocambolescas experiencias de un grupo de jóvenes reunidos en una casa de campo para explorar los nebulosos límites de la idiotez humana como metáfora de la búsqueda de un orden superior, llámese Dios o Estado, a través de la irreverencia o de la anarquía más o menos organizadas. Hondo estudio de la condición humana y punto de partida para agudas y profundas reflexiones o gilipollez supina, lo que está claro es que esta película no mueve a la indiferencia. Para ello utiliza el personaje de Karen, una mujer introvertida y solitaria que se ve inmersa en una de las “performances” con las que el grupo pretende enfrentarse mediante la idiotez a las convenciones sociales y que termina uniéndose a la causa.

Con voluntad de subversión y de provocación (los personajes se comportan en todo momento como disminuidos psíquicos e incluso llegan a apelotonarse en una orgía retratada con imágenes de sexo explícito, incluidas escenas de penetración), Von Trier sigue, según los restrictivos mandamientos del movimiento Dogma (uso de luz natural, rodaje cámara en mano, sin música, decorados ni artificios dramáticos o narrativos…; nada nuevo que ya existía en el cine independiente americano de la época Cassavetes, por ejemplo, pero que ninguna película Dogma respeta en su totalidad) un agudo y magistral, para unos, y bobo, en la línea de los personajes de la ficción, para otros, acercamiento un tanto irónico a las relaciones humanas y a las absurdas motivaciones que mueven de vez en cuando nuestra conducta, que Von Trier achaca a nuestra debilidad.

Esta amante de las interpretaciones arriesgadas nació en una pequeña ciudad de Connecticut en 1974. A los dieciocho años comenzó su carrera de modelo, y tras algunos éxitos y varias portadas en revistas, su buena disposición para cualquier papel por excesivo que pueda resultar le llevó a debutar en el cine interpretando a una joven enferma de SIDA en Kids, de Larry Clark. Tras algunos trabajos marginales en el cine independiente, dirigida entre otros por Steve Buscemi, su rostro llegó al gran público en Seducción letal (Palmetto, 1998), del alemán Volker Schlondorff y en The last days of disco, junto a Kate Beckinsale, aunque su reconocimiento definitivo fue en Boys don´t cry, interpretando a la joven enamorada de la chica protagonizada por Hillary Swank.

Alternando los papeles que más parecen gustarle en producciones independientes con participaciones en películas más relevantes pero igualmente minoritarias -Mi mapa del mundo (1999), Dogville (Lars Von Trier, 2003), Melinda y Melinda (Woody Allen, 2004)- con cine más comercial (American Psycho, 2000), su carrera prosigue con un éxito desigual, interpretando arriesgados roles femeninos en películas de escasa difusión (de hecho es de las pocas actrices que han protagonizado una escena de sexo oral explícito filmada íntegramente) con apariciones en personajes de reparto en cine menos comprometido y más accesible al público.

Actriz de innegable valentía e indiscutible calidad, no obstante su condición de rara avis dentro del star-system, y su apuesta decidida por un tipo de cine muy determinado pueden llevarle al encasillamiento dentro del cine marginal y un cierto desaprovechamiento de sus cualidades interpretativas en películas más importantes, con la consiguiente ausencia de reconocimiento por el gran público, cosa que parece no importarle demasiado.