Junto a Sharon Stone, Geena Davis es el techo intelectual de Hollywood, al menos en cuanto a coeficiente obtenido según las pruebas pertinentes, aunque ello no haya capacitado a la Stone para desterrar de una vez su lamentable costumbre de vestir pieles de animales ni haya servido a Geena Davis, que además es el techo femenino del cine norteamericano (en cuanto a centímetros, queremos decir) para elegir mejor sus trabajos y confeccionarse así una carrera cinematográfica que anda bastante errática, por no decir desaparecida.

Debutante nada menos que en Tootsie de Sydney Pollack (1982), Virginia Elizabeth Davis, pronto se hizo un nombre al trabajar con directores en proyectos que adquirieron rápida y merecida notoriedad. Así sucedió con David Cronenberg en La Mosca (1986) o con Tim Burton en Beetlejuice (1988). A las órdenes de Lawrence Kasdan obtuvo su premio Oscar como mejor actriz de reparto por su personaje adiestradora de perros (y de William Hurt) en El turista accidental, la adaptación del best seller literario de Anne Tyler. Acostumbrada a espaciar sus trabajos, alcanzó la cima del éxito en 1991 con Thelma y Louise, dirigida por Ridley Scott, y con su nominación al Oscar como mejor actriz.

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El del estupendo actor William Hurt es un caso realmente particular entre los actores norteamericanos. Nacido en Washington y con una infancia y adolescencia a caballo entre las islas del Pacífico y Londres, su formación no es precisamente artística, sino teológica, carrera que desarrolló en Londres y Boston y que parece haberle transmitido algo de su sobriedad y seriedad interpretativa. No fue hasta terminar sus estudios cuando se interesó por el arte dramático, ingresando y graduándose en la prestigiosa Juilliard de Nueva York. Tras breves apariciones en obras de teatro e interpretar a Shakespeare en varios festivales, el cine irrumpió definitivamente en su vida gracias a Lawrence Kasdan y Kathleen Turner. Su protagonismo en la recuperación del cine negro clásico en el thriller erótico Fuego en el cuerpo (1981) lo convirtió en estrella apenas en su segunda película.

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Lawrence Kasdan, guionista prolífico en los años setenta y primeros ochenta (de entre otras, Star Wars o la primera entrega de Indiana Jones), en seguida dio muestras al dedicarse a la dirección de su gusto por el cine clásico. Si en 1981 intentó revitalizar el cine negro con Fuego en el cuerpo, en 1985 realizó uno de los retornos más sonados al ya decrépito género del western con esta película de prometedor reparto que, sin llegar a convertirse en un clásico, pecando quizá de cierto predominio de lo formal, lo estético, lo tópico, por encima de la calidad de una historia con alma propia, sólida e independiente de reminiscencias o legados (defectos típicos de Kasdan, por otra parte), fue el mayor logro por recuperar un género que va unido al desarrollo del cine, que es Historia del cine.

Silverado es una ciudad fronteriza del oeste. En 1880, cuatro vaqueros cabalgan por el polvoriento camino de la ciudad: los hermanos Emmett, el aventurero Paden y un duro vaquero negro, cada uno por sus razones propias. Al llegar encuentran un ambiente hostil que les obliga a tomar decisiones con las que no todos están de acuerdo, y que poco a poco les irán colocando del mismo lado frente a los malvados. Su principal enemigo es el comisario, que se dice salvaguarda de la ley, aunque muy a su manera, como ya resulta típico.

Con un ritmo visual muy “ochentero”, sumando a los momentos de violencia habituales en el western escenas de acción más propias del gusto de cierto público por las acrobacias, la velocidad y el efectismo visual, sin embargo el mayor valor de la cinta fue dotarse de un reparto que aunaba grandes promesas (Kevin Costner, Kevin Kline), veteranos en plenitud (Danny Glover, Brian Dennehy), realidades del momento luego venidas a menos (Scott Glenn, Jeff Goldblum, Rosanna Arquette) e incluso intérpretes en busca de cambios de registro (el Monty Phyton John Cleese), en un magnífico entretenimiento con sabor a viejo western que se queda no obstante en un buen intento.