La famosa casa de subastas Christie’s ha subastado un guión inédito de James Bond titulado Warhead, por 46.850 libras esterlinas, aproximadamente unos 68.000 dólares, a pesar de que su valor de salida no llegaba a los cinco mil. El proyecto, cuyo rodaje estaba previsto para 1976, estaba escrito por el productor Kevin McClory, el guionista Len Deighton y el propio protagonista, Sean Connery. El guión se puso a la venta como parte de un lote del mundo del espectáculo (una estola de Marilyn Monroe, unas fotografías de Marlene Dietrich, entre otros objetos de culto) y venía acompañado de una fotografía de los tres colaboradores en una de las reuniones que tuvieron lugar en Irlanda para la preparación de la película.

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El rojo es el color del romance. Al menos eso dice un estudio de esos absurdos tan queridos para algunos científicos del que se ha hablado bastante últimamente. Gene Wilder, discreto actor de comedia con más errores que aciertos, lo entendió a la perfección en 1984 cuando abordó la dirección de este remake de un film francés de 1977 y convirtió a Kelly LeBrock, modelo conocida en su día, en reina por un día, en émula de Marilyn Monroe en versión rojo y con la falda al viento y piernas al aire en un aparcamiento, con el propio Wilder babeando litros por metro cuadrado. Esta comedia mediocre tuvo, sin embargo, tres hitos, algo que no puede decirse de otras que ni siquiera son recordadas en la memoria colectiva de los cinéfilos: convirtió a LeBrock en uno de los iconos sexuales de los ochenta, fama que explotó convenientemente en promociones de lencería y cosméticos (y en emparejarse con Steven Seagal…); proporcionó a Stevie Wonder su Óscar a la mejor canción (I just call to say I love you) en plena época del “si bebes, no conduzcas”, y revitalizó algo la comedia que tan malos tiempos atravesaba, inmersa en las adaptaciones juveniles modelo Spielberg. Además, gracias a su doblaje al castellano, vio la luz una de las frases lapidarias para la historia: “me cago en todo”.

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Hollywood y la mafia, de Tim Adler, no es un libro acerca de cómo el séptimo arte ha retratado el mundo del crimen organizado en general, y la mafia de origen italiano en particular, de modo que no se realiza un análisis del tratamiento del hampa por el cine, sino que se analizan y estudian el secreto a voces de las conexiones entre la delincuencia organizada y la producción de películas desde el Hollywood dorado hasta nuestros días. Leer el resto de este artículo »