Marisa Tomei es una presencia constante aunque discontinua en el cine de Hollywood, a menudo y sobre todo durante su juventud, interpretando personajes muy carnales pero no exentos de cierta carga emocional y profundidad psicológica, y siempre estando a la altura con creces cuando sus personajes le han exigido un plus de intensidad dramática. Nacida en 1964 en Brooklyn en el seno de una familia acomodada, cambió sus estudios universitarios por un papel televisivo que obtuvo gracias a un casting. Su interpretación llamó la atención de varios productores, y enseguida debutó en el cine (con apenas veinte años, en The Flamingo Kid, 1984), llamando la atención de la crítica. Su año sería 1992. Hasta entonces combinó su trabajo en televisión con algunas apariciones esporádicas en cine, pero con Mi primo Vinny (dirigida por Jonathan Lynn y coprotagonizada junto a Joe Pesci) se consagró como la actriz revelación del año consiguiendo el Oscar a la mejor actriz de reparto (aunque la leyenda urbana no atribuya tanto el premio a los votos de los académicos como a la cogorza de Jack Palance, encargado de otorgar el premio, quien presuntamente borracho como una cuba habría “distorsionado” la identidad de la ganadora y premiado a Tomei en su lugar, pifia que, de haberse producido, conllevaría extraordinarias dificultades para ser resuelta, y menos en una ceremonia retransmitida en directo, de ahí que nunca se modificara el fallo). Además, de ese año también es su participación en Chaplin, de Richard Attenborough, película en la que Robert Downey Jr. daba un recital interpretando al gran cineasta y cómico.

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Que un clásico del cine que este mes de junio cumple 84 años se haya marcado la que sin duda es la mejor película del año debería hacernos reflexionar en cuanto cuál es la verdadera valía de una generación de cineastas que trata de ocupar el puesto de los grandes nombres que poco a poco van dejando la profesión. Sidney Lumet ha conseguido un trabajo soberbio, memorable, explosivo, vertiginoso, trágico, dinámico, brillante, cine negro de categoría con tintes familiares, extraordinaria, fenomenalmente interpretado y con un guión al que la calificación excelente se le queda corta.Haciendo un alarde de virtuosismo en lo que significa la dirección cinematográfica, y siguiendo la senda de clásicos como La jugla de asfalto o Atraco perfecto en cuanto a la fragmentación de la estructura narrativa, Lumet nos ofrece un thriller sobre las complejidades del alma humana y de la pérdida total de valores en aras de la codicia y la perversión moral producidas por una insoportable desesperación. A causa de su acuciante necesidad de dinero para cubrir las propias faltas arrastradas a lo largo de los años, dos hermanos de clase media alta, Andy, (Philip Seymour Hoffman), hombre de negocios casado con una mujer florero (excepcional, en todos los sentidos, Marisa Tomei) y heroinómano, y Hank (Ethan Hawke), sometido a la servidumbre constante de pagar una cuantiosa pensión a su ex mujer y que mantiene una relación con su cuñada a espaldas de su hermano, conspiran para llevar a cabo el atraco perfecto: la joyería de sus padres. Un golpe sencillo: arma de juguete, señora mayor tras el mostrador, sin alarmas, rápido y sencillo. Pero una serie de casualidades hacen que todo vaya mal, y Andy y Hank inician la cuenta atrás hacia su desmoronamiento.

Magistral en su dirección y ejemplificadora en cuanto a la intensidad y calidad de las interpretaciones, es la película imprescindible del año por su originalidad dentro de los márgenes habituales y su excelsa síntesis entre la modernidad narrativa y visual y el mejor clasicismo.