Cinissimo - el blog del cine

Sinopsis Kick-Ass: Dave Lizewski es un estudiante que pasa desapercibido en el instituto y fan empedernido de los cómics, que un buen día decide convertirse en superhéroe… incluso cuando no tiene poderes, entrenamiento previo o simplemente una razón para serlo.

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Lo mejor que se puede decir de Teniente corrupto, el remake que del clásico de Abel Ferrara ha filmado el director alemán Werner Herzog, es que se deja ver, que intriga, entretiene e interesa. Situando la acción tras el paso del huracán Katrina por Nueva Orleans, Herzog nos vuelve a contar la historia de este poco ortodoxo oficial de policía adicto a todo que, en este caso, investiga además el asesinato de cinco inmigrantes ilegales de origen senegalés. La narración del proceso de la investigación viene salpicado con todo el catálogo de excesos y vicios del policía, interpretado tan histriónicamente como suele ser habitual por un desdibujadísimo Nicolas Cage, acompañado de la sensual Eva Mendes, el clásico Brad Dourif y un plastificado Val Kilmer, entre otros.

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Sinopsis Señales del futuro: Un profesor (Nicolas Cage) examina el contenido de una cápsula del tiempo enterrada en el colegio de su hijo. En ella hay asombrosas predicciones que ya se han convertido en realidad, lo que le lleva a creer que el mundo va a terminar al final de la semana y que él y su hijo están involucrados en su destrucción.

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Sinopsis Teniente corrupto (Bad Lieutenant): El Teniente corrupto es el remake de la cinta de mismo título que dirigió Abel Ferrara en 1992 y protagonizo Harvey Keitel en el papel que ahora interpreta Nicolas Cage como el teniente corrupto Terence McDonough, que aprovechando su posición profesional como policía disfruta de todo tipo de placeres prohibidos. Adicto, corrupto y pendenciero el teniente McDonogh se verá entre la espada y la pared en el nuevo caso que investiga de un misterioso y complicado asesinato de cinco inmigrantes senegaleses. Su compañera de reparto la “sex symbol” Eva Mendes, interpreta a su novia prostituta.

Tras Cómo ser John Malkovich, deliciosa y extrañísima rareza, auténtico soplo de aire fresco en el timorato, palurdo y zafio Hollywood actual, Spike Jonze incidió en el tema de las relaciones entre fantasía y realidad, en el planteamiento de una historia en la que ambos elementos se entrelazan y retroalimentan hasta confundirse, con su segunda película, en la que, además de la relación entre estos dos aspectos, realiza, probablemente, el mejor retrato ofrecido por el cine en los últimos años de lo que significa el proceso creativo. Y lo consigue, además de repitiendo las mayores virtudes de su debut tras la cámara, con una historia en la que se reflejan varios niveles, tanto reales como ficticios, de lo que supone el acto de creación, y con el magnífico y logrado valor metafórico del ciclo vital de las distintas especies de orquídeas y su adaptación al medio en términos darwinianos, hasta convertir la película en una experiencia a mitad de camino entre la comedia dramática de ficción y el documento realista de su mismo proceso de creación.

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Se habla estos días del nuevo proyecto de Nicolas Cage, El aprendiz de brujo, a raíz de un presunto accidente automovilístico ocurrido en la neoyorquina Times Square durante el rodaje de una secuencia de persecución, en la que un Ferrari habría derribado una farola, arrasado varios quioscos de periódicos y alunizado en el interior de una pizzería. El siniestro habría causado heridas a dos personas, una de ellas ajena al rodaje, pese a encontrarse la zona cortada al tránsito de personas y vehículos privados no pertenecientes a la producción. Sin entrar a tratar de discernir cuánto de esto es cierto y cuánto una de esas habituales maniobras de marketing para la obtención de publicidad gratuita previa al estreno de una nueva película, lo más chocante resulta el proyecto en de película en sí mismo y la constatación de la profundidad del pozo en el que Nicolas Cage lleva años revolcándose en aguas poco limpias.

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Los thrillers de Nicolas Cage van camino de convertirse en un subgénero en sí mismo, por sus similitudes temáticas, en cuanto a estilo, y por su perenne careto facial de alucinado, así esté jugándose la vida en una complicada escena de acción o bien se trate de uno de esa de esas ocasiones, escasas, pretenciosas y, por lo general, bastante torpes, secuencias con algo de fondo en las que parece permanentemente con la torrija puesta. Señales del futuro, thriller de ciencia ficción dirigido por Alex Proyas, otrora reconocido gracias sobre todo a su más que aceptable Dark City, no es una excepción.

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Como un Taxi Driver del siglo XXI, este drama de 2000 se introduce nuevamente en la fauna nocturna de Nueva York a través de la mirada y los padecimientos de los conductores de ambulancias y asistentes sanitarios que hacen su ronda por lo peor de los territorios humanos neoyorquinos. Con un extraordinario reparto (Nicolas Cage, quizá el más limitado de los intérpretes de la cinta, John Goodman, Patricia Arquette, Ving Rhames, Tom Sizemore…), Martin Scorsese se zambulle de nuevo en la desasosegante noche y en los extraños habitantes que la pueblan, desde quienes ejercen la violencia o caen bajo sus dictados a quienes mueren abandonados en plena calle, se juegan su vida y la de los otros al volante de un coche, o arrastran su locura por las aceras de la ciudad (sorprendente personaje interpretado por el cantante latino Marc Anthony).

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En cualquier cinta de acción o aventuras las escenas de persecución resultan imprescindibles. Gran parte de la descarga de adrenalina que estos productos pretenden generar es responsabilidad de estas escenas, sobre las que recae la mayor parte del peso a la hora de juzgar la calidad y el grado de posteridad u olvido al que va a acceder cada película de un género de por sí casi siempre olvidable. Una web británica ha rescatado las que a juicio de sus lectores son las escenas de persecución más memorables del cine de todos los tiempos, y éstos han mostrado a las claras su predilección por otro tiempo y otra forma de hacer cine, con más artesanía, más habilidad, más capacidad y menos pirotecnia.

La simpática persecución entre los tres Mini Cooper y los Alfa Romeo y los Lancia de la policía por las calles de Turín en Un trabajo en Italia  (Peter Collinson, 1969) es la ganadora de la clasificación, mientras que su innecesario remake de 2003, con coches más modernos, actores más guapos y mucho fuego de artificio ni aparece en la lista. John Landis, sus Granujas a todo ritmo (1980) y la persecución por las calles de Chicago a la que les somete la policía, el ejército y los “nazis de Illinois” obtiene la medalla de plata, y Matt Damon, de nuevo al volante de un Mini, cierra el podio perseguido por París en El caso Bourne (2002), cinta que intentaba recuperar el sabor de las cintas de acción más tradicionales.

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