Cinissimo - el blog del cine

Brick, de Rian Johnson, supuso en su momento una de las mayores y mejores sorpresas del mal llamado cine independiente, sobre todo por su acertada combinación de estética indie, precariedad de medios, intérpretes pseudodesconocidos y referentes de altura provenientes del mejor cine negro de la época dorada de Hollywood. Con estos elementos, Johnson elaboró un laberíntica e intrincada trama de intriga que tiene un instituto del sur de la soleada California como lúgubre escenario de una historia sórdida, pesimista y, en algunos aspectos, ingeniosamente irónica.

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El grecoitaliano cineasta George Pan Cosmatos (con una filmografía apenas reseñable, exceptuando quizá Tombstone o Rambo) rodó en 1979 esta extraña mixtura entre cine bélico y película de atracos ambientada en el frente griego de la Segunda Guerra Mundial, y en el que la resistencia a la ocupación nazi por un lado, y los prisioneros británicos de un campo de trabajo alemán especializado en trabajos arqueológicos para su envío a Berlín, por otro, intentan a un tiempo combatir a los nazis, evadirse del campo y hacerse con las fabulosas riquezas provenientes de todo el país que los alemanes esconden en un remoto monasterio ortodoxo.

Con un reparto compuesto de retazos de viejas glorias en horas bajas (David Niven, William Holden), valores en alza (Elliot Gould o Richard Roundtree, el famoso Shaft), floreros ilustres (Claudia Cardinale o la televisiva Stefanie Powers), habituales del cine de acción (el griego Telly Savalas), algún que otro actor intentando desencasillarse como 007 (Roger Moore) e incluso damnificados del cante (Sonny Bono) la película no supera lo meramente convencional, ni en su aspecto bélico ni en su deriva hacia las aventuras del cine de robos, en una mezcla un tanto exótica, gracias a las magníficas localizaciones donde transcurre la acción, verdaderamente lo mejor de la película, de clásicos del género como La gran evasión (John Sturges, 1963) y Los violentos de Kelly (Brian G. Hutton, 1970), tomando de la primera la huida en grupo de los prisioneros de un campo alemán y de la segunda la aventura de una compañía de soldados americanos comandados por Clint Eastwood, Donald Sutherland y de nuevo Savalas para hacerse con una reserva de oro que se halla tras la línea del frente en poder de los alemanes, y además situándola en el marco de Los Cañones de Navarone (J. Lee Thompson, 1961).

Con todo, la película sirve para comprobar cómo puede desaprovecharse un buen reparto, cómo se tergiversa acerca del expolio de obras de arte griegas (los británicos aparecen como máximos defensores del arte griego cuando históricamente han esquilmado el país para llenar sus museos) y para constatar lo hermosa que resultaba Claudia Cardinale en la pantalla, en cualquier circunstancia.