Cinissimo - el blog del cine

Pues nada, que cuando las cosas no funcionan como uno cree que deberían funcionar después de haber conseguido cierta relevancia con algún trabajo anterior, no hay nada como repetir fórmula descaradamente a efectos de volver a la antigua gloria. Eso es lo que parece pensar Sofia Coppola, que en Somewhere, su nuevo proyecto tras la cámara, vuelve a ocuparse de una historia minimalista de chico y chica en el interior de un hotel, como ya hiciera en la relevante Lost in translation con Bill Murray y Scarlett Johansson varados en un hotel de Tokio.

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Si algo queda claro tras el visionado de la trilogía de El Padrino es la importancia de la familia. No nos referimos tanto a su papel central en una organización criminal como a la presencia de cuatro generaciones de la familia Coppola en la realización de la mejor tripleta de películas de todos los tiempos. Los Coppola más evidentes son dos, la ahora directora Sofia dando vida (penosamente, en opinión de su padre, que quiso recortar su papel al mínimo) al bebé del bautizo de la primera parte y a Mary en su colofón, y la magnífica Talia Shire, en el papel de Connie. Pero muchos otros Coppola aparecen o colaboran, en mayor o menor medida, a lo largo del metraje de las tres películas, delante o detrás de la cámara.

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Jim Jarmusch obtuvo con Flores rotas el Gran Premio en Cannes con esta historia cómico-dramática, a medio camino entre el relato detectivesco y la búsqueda existencial. Con un Bill Murray explotando hasta el límite la cara de palo que lució en Lost in translation (Sofia Coppola, 2004), Jarmusch nos cuenta de forma concisa y reposada la búsqueda que Don, un Don Juan entrado en edad y en plena crisis de vacío vital tras su abandono por su último ligue (Julie Delpy), emprende la búsqueda de su hijo, de cuya existencia acaba de tener noticia a través de una carta anónima. Con ayuda de su excéntrico vecino, un aficionado a las historias de crímenes, personaje divertidísimo, impagable, Don sale a la caza de su hijo para lo cual debe recomponer el puzzle de sus relaciones pasadas (entre ellas Sharon Stone o Jessica Lange) y averiguar cuál de sus antiguas amantes es la madre como forma de llegar a su hijo.

Sin que el espectador sepa muy bien en todo momento qué terreno pisa, si el del drama por el paso del tiempo, la intrascendencia de la vida y los sueños perdidos o bien una comedia por la que desfilan personajes excéntricos y un tanto pasados de rosca, ambas sensaciones acrecentadas por el granítico careto facial de un Murray emulador de las dotes de Buster Keaton para el rostro impertérrito, Jarmusch bucea de forma aparentemente banal en las relaciones personales con un tono agridulce, humor y una gran belleza estética. La fina ironía que surca la película no logra ocultar del todo el fondo reflexivo y dramático de Jarmusch manifestado a través de los detalles y los gestos.

Mención aparte para una magnífica banda sonora, perfectamente complementaria de la gran belleza visual de la película, y que sirve tanto a algunos momentos de humor como a acrecentar la sensación de soledad. Película muy recomendable, disfrute seguro.